Kad Raiens Vaits pirmo reizi satika Pamelu Andersoni, viņa vēlējās uzzināt visu par viņa māti. “Mēs pavadījām labas 30 minūtes, runājot par manu mammu,” saka Emmy balvai nominētais režisors. Tas bija pirmais, kas viņu pārsteidza par deviņdesmito gadu sprādzienbīstamību, kas ne tik īsu brīdi bija slavenākā persona uz planētas. Burtiski. Otrs pārsteigums bija viņas humora izjūta, kas, pēc viņa teiktā, ir tumša un spilgta. “Es patiešām domāju, ka Pamelai ir vesela otrā karjera romantiskajās komēdijās.”
Viņas lielā sirds un smieklīgais kauls, iespējams, nav tas, kas padarīja Andersoni pasaules slavu, taču tieši tie padara Netflix dokumentālo filmu Pamela, mīlas stāsts tik pārliecinošu. Vaitas filma, kas tapusi sadarbībā ar Andersoni, atklāj viņas dzīvi un karjeru, kādu mēs to zinām. Virspusēji tā ir divu stundu tūre pa abiem lielajiem punktiem: Playboy, Baywatch, Tomijs Lī, seksa lente, kas cīnās pret nežēlību pret dzīvniekiem, kur viņa valkā no salātu glāzēm izgatavotu apakšveļu. Bet, kamēr ainas ir pazīstamas, perspektīva ir jauna. Vienreiz tā ir viņas. Izplūdušajos mājas videoklipos mēs redzam Andersoni kā kaimiņu meiteni Kanādā ar Botičeli skaistumu un zobainu smīnu; dienasgrāmatas ierakstos dzirdam Andersonu kā maigu, meklējošu un stingru balsi. Tā kā tas pastāv šajās lentu un dienasgrāmatu kaudzītēs, Andersons savu dzīvesstāstu uzticēja Vaitai. “Mums bija tik daudz dienasgrāmatu, ka mums tās bija jāved atpakaļ kravas furgonā no Kanādas,” saka Vaits. “Jūs nevarat vienkārši nosūtīt Pamelas Andersones dienasgrāmatas ar FedEx.”
Pamela ierodas starp lēni ritošo filmu post-MeToo vilni, kas cenšas reabilitēt deviņdesmito gadu sieviešu tabloīdu figūras. Pēdējo trīs gadu laikā bija Impeachment: American Crime Story par Moniku Levinsku, Britnijas Spīrsas ierāmēšana par Britniju Spīrsu, Lorēna par Lorēnu Bobitu, kuras vārds kļuva populārs pēc tam, kad viņa guļot nogrieza savam vardarbīgajam vīram dzimumlocekli. Un, lai arī ne dokumentālā filma, Blonde par Merilinu Monro. Andersons ir nokavējis otro apskati. Pamela viņu 55 gadu vecumā atrod klusu dzīvi mājās Kanādas Ladismitas salā Britu Kolumbijā, kur viņa uzauga. Viņa ir nesen precējusies ar vietējo vīrieti, celtnieku Denu Heihurstu un pavada laiku kopā ar saviem vecākiem. Viņa arī raksta dzeju.
Populārākie stāsti
01:12
Chelsea veic Enzo Fernandesa izrāvienu, Man Utd pietuvojas Marselam Sabitzeram, Arsenal iegādājas Jorginju
Džeimss Gunns piesauc DC “saskatīto” vēsturi, paziņojot par jaunu Supermena filmu “vienotā” plānā Liverpūle oficiāli pārņem Eirovīzijas rīkotājpilsētu. Imunitātes noteikumi nepatikšanas noziegumiem var tikt vēl stingrāki, signalizē ministram Septiņas brīdinājuma pazīmes, ka suns uzbrūk visiem vajadzētu zināt
Pārsūtīšanas ziņas — TIEŠRAIDE: jaunākie termiņa un dienas atjauninājumi
Tas būtu pamatoti, ja Andersons vēlētos izdot dokumentālo filmu ar mērķi uzstādīt tieši viņas dzīves rekordu (īpaši ņemot vērā neseno Hulu’s Pam & Tommy iznākšanu, pret kuru viņa ir iebildusi, bet vairāk par to vēlāk). Tomēr, pēc Vaita teiktā, tas nekad nav bijis mērķis. Patiesībā nebija ne mērķu, ne darba kārtības. Viņa nebija pēc izpirkšanas stāsta. “Nebija tikšanās par to, ko viņa gribēja sasniegt ar šo dokumentālo filmu. Nekas no tā.” Viņš apklust un smejoties piebilst: “Un parasti jums tas ir daudz ar slavenībām, jo viņiem apkārt ir vesela cilvēku komanda, kas ir daļa no katra lēmuma.” Tāpēc Baltais izvairās no zvaigžņotiem objektiem. (Viņa slavenākā tēma pirms Andersona bija tenisa čempione Serēna Viljamsa 2016. gada filmā Serēna). “Viens no milzīgajiem Pamelas aspektiem ir tas, ka viņai apkārt nav neviena. Viņai nav vadītāja, jo, un viņa to atzīs, visas karjeras laikā viņai tika teikts, ka viņa nav vadāma. Viņai nepatīk, ja viņai saka, kas jādara.
Jūs Andersonam pat nedaudz nepārmestu rūdīšanos. Ņemot vērā visu – bērnības vardarbību, tabloīdu trakums, vardarbība ģimenē, zagta lente un pazemojums, ko viņa cieta tiesā, kad viņa mēģināja par to iesūdzēt tiesā – jūs varētu redzēt zvaigzni, kuras malas ir asas. Tā vietā Pamela attēlo Andersonu ar tādu pašu ātru smaidu un šķietami nevainojamu jaunības vaļsirdību. Viņa, neskatoties uz visām pretrunām, ir palikusi atklāta. Vaita prātā, iespējams, vainas dēļ. “Tas padara Pamelu skaistu, bet arī tas, kāpēc viņa ir tik daudz reižu sadedzināta,” viņš saka. “Tagad es viņu ļoti aizsargāju, jo redzēju, kā viņa ir ar mani.” Andersons nedomājot nodeva savas dienasgrāmatas, lentes, nefiltrētās domas. “Es zinu, ka man var uzticēties,” man saka Vaits. “Es zinu, ka esmu uzticams filmu veidotājs un ka būšu pelnījis viņas uzticību šī filma beigās, un tomēr es biju tā kā:” Ak, Dievs, tu man atdod visu savu arhīvu, kas aizsākās, kad bijāt pusaugu meitene. .’”
Andersons teica Vaitam, ka nekas nav no galda. Jautājiet jebko. “Es neesmu dramatisks filmu veidotājs,” viņš smejas. “Nebija neviena reize, kad es Pamelai kaut ko jautāju un viņa teica, ka nevēlas par to runāt vai ka viņa to nevēlas šajā filmā. Viņa tā nedomā.” Vaitam bija pilnīga redakcionālā kontrole, ieskaitot galīgo rediģēšanu. “Viņa pat nejautāja, kas tiks iekļauts filmā.” Gatavo filmu Andersons pat nedomāja skatīties. Tāpat viņa gandrīz nekad neskatās uz fotogrāfijām no fotosesijas, stāsta Vaita. “Pat viņas slavenākās uzņemšanas, viņa neskatīsies uz fotogrāfijām, jo viņai viss ir saistīts ar atrašanos tajā brīdī. Emocionālā saikne ar cilvēku — un tad, lai kāds būtu produkts vēlāk, viņai nav jāredz.
Vēlāk Vaita man stāsta, ka Andersons beidzot noskatījās dokumentālo filmu, bet tikai tāpēc, ka viņa intervijās par to uzdeva jautājumus. “Es domāju, ka viņa sāka justies kā:” Ak, Dievs, es pat nezinu, kā atbildēt, jo es nezinu, kas ir [dokumentālajā filmā], jo viņa vispār nespēlēja nekādas lomas redakcijas procesā. “Vaits saka. “Pavisam.” Vienīgais, kas Vaitam bija nepieciešams pierakstīties, bija mājas video izmantošana. “Tās [kasešu] arhīvs viņus jau iepriekš ir sadedzinājis, tāpēc es saprotu,” saka Vaits, šķietami atsaucoties uz bēdīgi slaveno nozagto lenti. Pat tad apstiprinājumu deva viņas 26 gadus vecais dēls Brendons – līdzproducents; nevis Andersons. “Man nebija nevienas sekundes, ko man teiktu neizmantot.”
Savā ikdienišķībā Pamela jūtas neatšķiras no daudzajiem mājas video, ko tā piedāvā. Daļas, kas nav veidotas no kadriem no viņas pagātnes — VHS kasetes, vecas Baywatch ainas, intervijas ar sieviešu naidā noskaņotiem, aizbildnieciskiem sarunu šovu vadītājiem — ir atdalītas un intīmas. Vaits filmēšanā neizmantoja nekādas gaismas un samazināja savu komandu līdz minimumam. Andersons pati uztaisīja grimu. “Bieži vien es biju tikai es ar kameru un Pamela,” saka Vaits. “Jūs redzat, kā viņa savā mazajā naktskreklā un čībās traucas lejā no kalna. Viņa vienkārši nogāzās uz dīvāna, un mēs sākām tērzēt. Tomēr tas, kas veido lielisku filmu, var radīt “ellišķīgu” filmēšanas pieredzi, smejas Vaits. “Viņa nevēlas, lai kaut kas justos izdomāts, tāpēc, ja jūs fotografējat un palaidat garām kādu rindiņu, viņa to vairs neteiks.”
Šeit tiek apzināti centieni padarīt Pamelu pēc iespējas līdzīgāku tabloīdu atspoguļojumam, kas viņai vēsturiski ir tikusi cauri. Tomēr zināmā mērā nav iespējams izrakt Andersona dzīvi, kas ir saistīta ar virsrakstu. Tik daudz no tā bija un ir virsrakstu satveršanas. Pat tagad viņas nesenie apgalvojumi, ka Tims Allens viņu uzplaiksnījis mājas labiekārtošanas filmēšanas laukumā (viņš to noliedz) un ka viņa iepazinās ar Džeku Nikolsonu trijatā, kas bija paredzams, ka pirmās lapas ziņas. Viņas stāstāmā mīlas dzīve sniedza arī daudz tabloīdu barības — un, ja šī būtu cita veida dokumentālā filma, viņas dzīvē visi vīrieši varētu būt runājoši. “Es domāju, ka visi viņas vīri būtu gatavi runāt. Jums varētu būt [viņas bijušais Baywatch līdzzvaigzne] Deivids Haselhofs, kāds no Playboy, [viņas otrais vīrs] Kids Roks, Tims Allens…” saka Vaits. “Bet es negribēju izveidot Pamelas Andersones biogrāfiju. Es gribēju būt viņas galvā, ar viņas acīm redzēt šo dīvaino pasaku ceļojumu. Tāpēc man nebija interesanti sēdēt kopā ar bijušo vīru, lai atskatītos uz to, kas viņa bija. Lī bija vienīgais, kuram Vaits kādā brīdī apsvēra iespēju sazināties. “Es nezinu, vai viņš nebūtu piedalījies, mēs viņam nekad nejautājām. Bet tā vienkārši nebija tāda veida filma, kādu mēs gribējām uzņemt.
Liela daļa Pamelas koncentrējas uz viņas intensīvajām trīs gadus ilgajām laulībām ar rokzvaigzni Tomiju Lī, smagā metāla grupas Mötley Crüe bundzinieku, ar kuru viņai ir divi bērni. Pirms Vaitas ierašanās šīs videokasetes bez etiķetēm un nesakārtotas atradās viņas vecmāmiņas mājas bēniņos. Viņa komanda izpētīja lombardus salā, līdz atrada televizoru, kas ir pietiekami vecs, lai tos atskaņotu. “Mēs to ienesām viņas pludmales mājā un pavadījām divas dienas, laižot kasetes, pilnīgi nezinot, kas tajās būs,” atceras Vaita. “Dažreiz tie bija šie maģiskie brīži starp viņu un Tomiju. Un citreiz tās bija 15 stundas, kad Dilans [viņas jaunākais dēls] spēlējās ar grabulīšiem uz grīdas, kas ir tik garlaicīgi kā filmas veidotājai, bet viņai patika to skatīties. Daudzas Pamelas ir atkarīgas no šīm lentēm, ne tikai to, kas tajās ir, bet arī to, kā Andersons reaģē uz tajās redzamo. “Es gribēju noķert viņas seju, piedzīvojot šīs atmiņas. Un es domāju, ka filma daudzējādā ziņā ir par atmiņu. Kā mēs romantizējam pagātni un kā mēs no tās virzāmies tālāk?
Pirmajos mājas videoklipos redzams, ka pāris ir iemīlējies un pilnībā iemīlējies. Viņi bezgalīgi ņirgājas viens par otru, bet pats pārsteidzošākais ir tas, kā viņi muļķojas. Viņi šķiet tik laimīgi, ka, ja 1998. gadā notikušais nebūtu izcelts pirmajās lappusēs visā pasaulē, jūs būtu pārsteigts, uzzinot, ka Lī tika piespriests sešu mēnešu cietumsods pēc tam, kad viņš iesita Andersonu, kuram bija viņu sešas nedēļas vecs bērns. viņas rokas tajā laikā. Dažas stundas pēc tam, kad viņam tika izvirzītas apsūdzības laulātā un bērna vardarbībā, viņa iesniedza šķiršanās pieteikumu. Toreiz rakstot savā dienasgrāmatā, Andersons skaidro savu lēmumu “manam mazajam Dilijam”, savam jaunākajam dēlam. “Es ceru, ka mamma un tētis kādu dienu varēs būt draugi,” raksta Andersons, kurš izvēlējās likt aktierim skaļi lasīt dienasgrāmatas ierakstus, nevis tos lasīt pats. “Es gribu, lai jūs zinātu, ka es labprātāk būtu viens, nekā jebkad atkal dzīvotu ar šo vardarbību. Jūs vienmēr būsiet drošā vietā. ” Vēlāk apsūdzības par vardarbību pret bērnu tika atceltas. Lī par uzbrukumu izcieta nedaudz mazāk nekā četrus mēnešus no sava soda.
Citas šāda veida dokumentālās filmas aplūko savus priekšmetus tikai caur simpātijas un pasivitātes filtru. Visspilgtākais Pamelā ir tas, ka Andersonei tiek piešķirta rīcības brīvība, kas viņai patiesībā ir bijusi vienmēr. Sarunu šova intervijās, ko viņa sniedza gadu gaitā, Andersons uz raidījuma vadītāju (vienmēr vīriešu) noniecinošiem jautājumiem atbildēja ar atbruņojošu atklātību. Kad viņa atrada sevi vēl vairāk izsmietu un objektivizētu pēc tam, kad viņas un Lī seksa lente tika nozagta, pārdota un nopludināta visā pasaulē, viņa ieroca plašsaziņas līdzekļu misogīniju un izmantoja to, lai izgaismotu savu aktīvismu. Kā viņa saka savā dokumentālajā filmā: “Viņi jau par mani ņirgājās. Tikpat labi es to varu pārvērst par labu mērķi.
Viņa ir ļoti gatava pārskatīt traumas un sāpes un pēc tam saistīt to ar priecīgajiem brīžiem, viss vienā atbildē
Andersone ņem labo ar slikto, īpašība, kas izpaužas viņas runas veidā. Viņas stāsti nāk cilpas, virzoties uz āru arvien tālāk. “Sinapses viņas smadzenēs iedegas ļoti interesantos veidos,” saka Vaita. “Viņa nepārtraukti pūš visu savu dzīvi. Jūs uzdodat viņai jautājumu par Barb Wire [1996. gada grāvējs, kurā Andersons atveido krūtīs tērptu galvojumu mednieku], un viņa sāks runāt par seksuālu traumu, Džulianu Asanžu, Vivjenu Vestvudu. Tas atgriezīsies Tomijam Lī un [viņas trešajam vīram, profesionālajam pokera spēlētājam] Rikam Salomonam, pēc tam tas tiks nodots viņas dēliem. Viņa ir ļoti gatava pārskatīt traumas un sāpes un pēc tam saistīt to ar priecīgajiem mirkļiem, viss vienā atbildē.
Savā Pam & Tommy Andersons ir skaidri izteicis savas jūtas. Viņa jau iepriekš ir nosodījusi seriālu, atklājot, ka izvēlējusies neatbildēt Džeimsam, kurš viņai rakstīja, lai saņemtu apstiprinājumu. (Nesenā intervijā Andersons teica, ka viņa “nevaino” aktieri lomas uzņemšanā.) Pamelā ir aina, kuras laikā Brendons zvana, lai pastāstītu mammai, ka seriāls ir sācies televīzijas ēterā. Viņas nemiers ir jūtams. Vaits atgādina, ka viņa komanda zināja, ka seriāls tika pārraidīts tajā vakarā, taču Andersons, ar kuru viņš tobrīd bija kopā, acīmredzami bija par to “nezinošs”. “Viņa nav ļoti tiešsaistē. Viņa ir ļoti atslēgta, un es domāju, ka cilvēki apzināti atslābināja viņu nedēļas laikā, kad tas iznāca, tāpēc, kad Brendons zvana un viņa sāk griezties, tas viss bija pa īstam. Bija ļoti sāpīgi skatīties. Bija sāpīgi būt daļai no šī procesa ar viņu, jo viņa bija tik ļoti traumēta. Viņa tik tikko spēja par to runāt. ” Tas bija vienīgais, kas lika Andersonam sastingt. “Kad tas notika, viņa gribēja dabūt ārā no istabas; viņa gribēja aizbēgt.”
Seriālam, kas interesējas par piekrišanu, ir satraucoši, ka Hulu iztiktu bez Andersona. Sniedzot liecinieku savām sāpēm reāllaikā, “izaicināja” Vaitu kā filmas veidotāju. “Katrs stāsts ir atšķirīgs, un jā, es uzskatu, ka stāstniekiem ir vajadzīgas tiesības stāstīt dokumentālās filmas par reāliem cilvēkiem vai slavenībām vai sabiedrībā zināmām personām, bet, ja jūs stāstāt stāstu par dzīva cilvēka seksuālo traumu, tad jūs veidojat komēdiju. no tā – un jūs to ļoti koncentrējat uz cilvēkiem, kuri izdarīja noziegumu pret šo sievieti…” viņš ietur pauzi. “Es domāju, ka jums ir vajadzīga šīs sievietes atļauja.” Vaits zina, ka Pam & Tomijs vismaz lielā mērā simpatizēja Andersonam. “Es domāju, ka tā tam bija jābūt,” viņš saka. “Šī izrāde būtu izķidāta, ja tā nebūtu bijusi. Taču doma, ka viņa nesaņēma teikšanu par to, kā tas tika stāstīts, visas dzīves lielākā trauma, pēc tam tika izspēlēta sabiedrības priekšā no jauna – domāju, ka tas viņu atkārtoti traumēja tādā veidā, kas ir izaicinājis mani. kā stāstnieks.” Tagad Vaits savā darbā nekad nedomās par šiem ētikas jautājumiem. “Es esmu redzējis, ko tas viņai nodarīja.”
Kad viņi sāka filmēt, Vaits paredzēja pavisam atšķirīgu nobeigumu tam, kas parādās. Tas bija ļoti Pamela, viņš joko, ka stāsts uzņēma pēkšņu pavērsienu. “Mēs gaidījām, ka mūsu stāstījuma loks būs šis skaistais stāsts par Pamelu Andersoni, kas atgriežas savā salā un atrod mīlestību ar kādu vietējo, ar kuru kopā nodzīvot visu savu atlikušo dzīvi, un mēs domājām, ka tā ir taisnība,” saka Vaits. “Taču, skatoties šo kadru, Pamelā radās kaut kas tāds, kas, manuprāt, mainīja viņas turpmākās dzīves trajektoriju.”
